Giovanna Repellini e o arquiteto da Terra Santa: A Basílica do Getsêmani
Da luz à penumbra... como Cristo, no momento da decisão de empreender o caminho da cruz. Uma sensação que Barluzzi também buscou durante a construção da evocativa Basílica do Getsêmani.
GIOVANNA FRANCO REPELLINI
Estúdio Arquitetura GFR- Milão
“A construção do Getsêmani foi muito mais complicada. Houve questões técnicas e políticas que tiveram que ser administradas, mas nada parava Barluzzi. Nem mesmo as manifestações ou confrontos. Sempre tinha alguém que contestava."
Entre as dificuldades de financiamento, políticas e os confrontos com outras comunidades, a construção do Getsêmani seguia em frente, porque Barluzzi carregava um ideal no coração. Giovanna destaca a grande fé do arquiteto da Terra Santa.
GIOVANNA FRANCO REPELLINI
Estúdio Arquitetura GFR- Milão
“Barluzzi acreditava que estava fazendo os santuários por ordem de Deus. Por isso sempre digo: Se alguém tem Deus como cliente, nada pode impedi-lo! Ele era um homem que realmente pensava que sua obra não era apenas um trabalho, mas um ideal e isso lhe dava muita força. Por certo que ele era bem jovem quando fez o Tabor e o Getsêmani.”
Ao contrário do Tabor, no Getsemani Barluzzi queria criar uma área triunfante e ao mesmo tempo sofrida. Em latim, DOLENS - porque Jesus suou sangue, mas também TRIUMPHANS, porque depois acontece a ressurreição.
GIOVANNA FRANCO REPELLINI
Estúdio Arquitetura GFR- Milão
“Na verdade, a igreja para mim tem esse detalhe. A fachada TRIUMPHANS que retoma o arco do triunfo romano, porque deve representar o triunfo de Cristo”.
Segundo Repellini, as 12 cúpulas baixas são muito mais modestas que o estilo bizantino. Interessantes também são as grandes janelas laterais com vitrais roxos que variam em 7 tonalidades.
No centro da Igreja, a pedra sobre a qual, segundo a tradição, Jesus suou sangue. Essa ideia de construir incorporando elementos arqueológicos é muito visível no interior da Basílica.
GIOVANNA FRANCO REPELLINI
Estúdio Arquitetura GFR- Milão
A igreja das nações teve que ser financiada por diferentes nações e nas doze cúpulas deveria haver doze afrescos diferentes. E aí começa um terrível cabo de guerra.
Para Barluzzi - explica a arquiteta - os desenhos vindos dos diversos países não estavam em sintonia artística com o seu projeto. Com a mudança do Custódio da época, e outros obstáculos, Barluzzi acreditava que todos estavam contra ele.
GIOVANNA FRANCO REPELLINI
